форум

Alekstraza пишет:

цитата:

Нашла ссылки на Кориолан с Томом Хиддлстоном

Спасибо! У нас начались прямо-таки сезоны классики

Кстати о классике. Я "Гамлета" посмотрела. Уже четыре раза. Имею сказать следующее:
Оформление спектакля сделано очень хорошо. Несмотря на то, что действие перенесли в современные декорации, они не выглядят чужеродными в контексте шекспировской истории, а напротив, весьма изящно и изобретательно оттеняют её. Широкие, отделанные серым полированным камнем комнаты дворца в Эльсиноре даже на взгляд выглядят холодными и неуютными. В таких стенах нет места тёплым чувствам, хорошим побуждениям сердца, а вот порок, подлые замыслы и грешные намерения там должны расцветать пышным цветом.
Одна деталь осовременивания, правда, поначалу несколько резала глаз, но потом получилось к ней притерпеться - темнокожие актёры появляются там, где их совсем не ожидаешь увидеть. Когда на экране возник Бернардо, я чуть с кресла не шлёпнулась. А когда оказалось, что Корнелию, королевскому послу, сменили не только расу, а ещё и пол, стало ясно, что нужно быть готовым к любым сюрпризам. Политкорректность - она такая.
В остальном же спектакль выглядел хорошо продуманным и стильным. Очень хорошей находкой мне показалось разбитое зеркало, преследующее персонажей с того момента, когда Гамлет убивает Полония. Ради нужного эффекта он не закалывает его сквозь ковёр, как в оригинале, а стреляет через зеркальную дверь шкафа. Он совершает первое убийство, таким образом разрушая свою сущность, ведь Гамлет не из тех людей, которым легко уничтожить чужую жизнь, он с местью дяде тянет два месяца с момента появления призрака, и вот всё-таки проливает кровь, причём кровь человека невиновного.
История Гамлета, по-моему, заставляет задуматься ещё и о том, как человеческая месть, разгоняясь словно огромное колесо, цепляет и давит людей непричастных, повинных только в том, что они оказались на пути этого колеса. Истинный виновник бед принца, его преступный дядя, гибнет в самом конце. Первым умирает Полоний, суетливый, болтливый, исполненный искреннего желания оказать услугу своему повелителю и не жалеющий ради этого чувств родной дочери, но в убийстве старшего Гамлета невиновный. Второй сходит с ума, а потом и тонет бедняжка Офелия, не сделавшая никому никакого зла. Третьей жертвой становится королева Гертруда, которая, несомненно, грешна перед покойным мужем и сыном, но ведь сам призрак не желал ей дурного. Четвёртым умирает Лаэрт, наказанный в целом справедливо: можно понять его злобу и отчаяние, когда вернувшись домой, он обнаружил, что отец его убит, а сестра лишилась рассудка, но выбранный им способ возмездия подл и недостоин честного человека. Лаэрт не вызывает Гамлета на поединок открыто, он даже для виду мирится с ним, но всё же идёт на плутовство, подменяя свою рапиру на острую, да ещё и смазывая лезвие ядом. Король же Клавдий замыкает череду этих жертв, хотя, как непосредственный виновник, должен был умереть он один. Венчает же страшную пирамиду гибель самого Гамлета, который, надо думать, всё равно не смог бы жить с сознанием того, что из-за него, из-за его мести погибло столько людей.
Переходя от общих рассуждений непосредственно к спектаклю, хотелось бы отметить ещё пару удачных, на мой вкус, деталей. Когда появляется призрак короля, от него валит дым, что вполне логично, так как он, умерев без отпущения грехов, оказался в геенне огненной. Деталь очень выразительная и нагоняющая страх, она придаёт рассказу призрака о потусторонних ужасах некую достоверность. И ещё мне понравилось, как сделали сцену поединка Гамлета и Лаэрта, когда последний, поняв, что не может зацепить принца во время состязания, с досады царапает ему рапирой шею и этим окончательно делает гнусной свою месть.
Актёры были очень хороши, особенно мне запомнились Патрик Стюарт (Король Клавдий и призрак короля Гамлета), Питер де Джерси (Горацио) и Мэрайа Гэйл (Офелия). Образ Офелии в этой постановке меня сильно заинтересовал, я привыкла к тому, что её изображают девушкой робкой, тихой, послушной, почтительной с отцом и братом. А здесь Офелия - самостоятельная, резвая, весёлая. Она смело указывает брату, что ему не следует учить её такому образу жизни, какого не придерживается он сам, а поучения и запреты отца она выносит как тяжкую необходимость, продиктованную дочерним долгом и приличием, но сомневаясь в их необходимости и справедливости. Тем сильнее и контрастнее выглядят сцены безумия Офелии. Весёлость, независимость, ум, выражавшиеся в её внешности и взгляде уступают растерянности, удивлению. Она отказывается видеть мир таким, каков он есть и замыкается в своих иллюзиях, своих песнях. Она тонет сначала в своём стремлении отторгнуть зло, причиняемое ей извне и лишается рассудка. А потом утопает и в прямом смысле, падая в реку и погибая среди воды и цветов.
Теперь самое главное - Гамлет. У Теннанта датский принц получился нервным, порывистым и очень чувствительным. Он может хранить в себе страшную тайну, рассказанную призраком, но это едва ему под силу, поэтому он бурно выражает всё, что накопилось в его душе, едва только представляется подходящий случай. Офелия, подосланная в качестве "живца" сталкивается со злостью и обидными словами от своего возлюбленного. Бурю его негодования приходится выдерживать и королеве, и эта же буря служит причиной убийства Полония, которого принц убивает, не узнав предварительно, вправду ли король Клавдий прячется в шкафу или же нет. Но с людьми, которым Гамлет может доверять он может быть и мягким, и ласковым, и предупредительным. Вообще Гамлет в этой постановке может быть очень и очень разным. То он до слёз огорчён кончиной отца, то, прикидываясь сумасшедшим, корчит дьявольские рожи, дерзит королю и его прихвостням, в гневе кричит на мать, обвиняя её в страшных грехах. Но особенно он хорош в конце, когда перед схваткой с Лаэртом смотрится в расколотое зеркало с такой печалью в глазах, с таким выражением предчувствия неминуемой беды, что сердце замирает. Сцена же, в которой Гамлет умирает, трогает ещё сильнее - он не рисуется, как это бывает с другими исполнителями этой роли, он не притворяется героем, а напротив, с какой-то детской обидой произносит: "Горацио, я гибну", как будто недоумевая, почему так всё получилось, почему в конце концов пришлось расплачиваться жизнями стольких людей и в том числе его собственной. И в каждом оттенке образа Гамлета Теннант выглядит очень естественно, к месту используя все свои богатые возможности: выразительный голос, красивые, глубокие глаза, отменную мимику и пластику. Играть Гамлета нелегко и потому что это ключевая роль для каждого актёра, и потому что традиции её исполнения заложены ещё со времён театра "Глобус", и сложно бывает справится с такой ответственностью. Но у Дэвида это получилось, его Гамлет прежде всего индивидуален и тем интересен. Было занимательно смотреть за тем, как Теннант решит ту или иную сцену и каждый раз он удивлял своим, ни на что не похожим прочтением роли.
В целом мне очень понравилось. Надеюсь те, кто тоже посмотрит "Гамлета", поделятся своим мнением. Очень хочется узнать, что скажут форумчане об этом спектакле.

P.S. Третьего дня я ходила в магазин DVD-дисков, чтобы купить себе интересненького и набрела там на фильм "Казанова" с Теннантом в главной роли. На выходных буду смотреть

Добро пожаловать на Форум FANDROM.RU!